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2018中國電影票房創造600億新紀錄不僅僅是娛樂

2019-01-01 20:21亞博新聞網編輯:admin人氣:


原標題:電影 不僅僅是娛樂,跟你我都有關

  《地球最后的夜晚》海報元素。

  《我不是藥神》主角程勇。

  《無名之輩》中的毒舌女。

  12月30日,中國電影票房終于達到600億的水平,創造了票房新紀錄。雖然增幅沒有上年大,但仍是非常有特點的一年,表現為更為豐富的電影樣態。今年既有《我不是藥神》這樣讓人驚喜和矚目的現實主義題材電影,也有《狗十三》這種優秀的小成本電影,更有年底的《地球最后的夜晚》這樣的藝術實驗電影,這些電影擴大了我們院線的可能性,使我們對電影的理解發生著變化。在筆者來看,我們依然處在中國電影最好的時候,當然也面臨著更多元的挑戰,這種挑戰也許不是來自外部的力量,比如好萊塢電影的競爭,反而來自我們的內部,在觀眾快速成長的今天,我們的電影創作是否可以跟得上這種成長呢?

  國產現實主義電影重新崛起

  中國電影的創作一直以來都有關注現實主義的傳統,但是從前幾年電影市場的票房表現來看,更受觀眾歡迎的一般是好萊塢商業大片和國產的娛樂片。

  今年一個特別大的變化就是現實主義電影的重新崛起,現實主義題材的電影不論從數量還是票房表現上較之過去都有了不少提升。以《我不是藥神》為代表,這種關注社會問題的電影,反映普通人的悲歡離合和在社會生活中的種種困境的電影越發受到觀眾的喜愛。

  《我不是藥神》戳中了生活痛點,從重癥天價藥入手,講述了一個讓人唏噓的平民英雄的故事。電影借鑒了韓國和好萊塢商業電影的敘事方法,讓這部電影擺脫了過去中國現實主義電影比較說教和觀看性不強的弊端。不僅擁有了感人的力量,同時還具有比較強的娛樂性。

  年底的票房黑馬《無名之輩》的創作思路和《我不是藥神》相似,也是關注小人物的悲歡離合,以一個搶劫案入手,用多線敘事的手法為我們展現了一出笑中有淚的故事。其中,不乏關注到弱勢群體、社會分配等問題,讓觀眾對這些問題產生更深入的思考。

  受到評論界廣泛好評的賈樟柯的電影《江湖兒女》也可以看作是一部現實主義電影,這部電影以一個女人在社會變遷過程中的生命浮沉,展現了中國二十幾年的發展歷史,從小人物的感情講到歷史的滄桑,電影的最后以一對情感糾纏多年的昔日情侶再次分離做結尾,讓人唏噓。

  縱觀這些電影之所以獲得觀眾的認同,筆者認為這固然因為我們的現實主義電影變得更好看,更具有娛樂價值了,但更深的原因是電影表達了很多對現實社會的關照和理解。伴隨著網絡和新媒體的發展,除了在現實生活之外,公眾有了更多的渠道了解和介入,現實主義電影得以在電影院被播出,同樣成為公眾討論公共事件的一個話題和載體。

  小成本影片展現出更豐富的文化力量

  由于院線的擴大和受前兩年電影市場蓬勃的刺激,越來越多形態各異的小成本電影得到了和觀眾見面的機會。這些電影當中,不乏《暴裂無聲》(2017年)這種類型片,也有《米花之味》《冥王星時刻》這樣的藝術電影,還有《狗十三》這種完成多年一直沒有機會上映的舊作。這些電影單獨看似乎都沒有引發公眾的大規模關注和討論,但是它們合成了一種新的文化力量,一種不同于主流電影創作的聲音,大大豐富了我們的院線文化。

  過去,一些電影因為不能獲得較好的票房收益,很難有機會在院線和觀眾見面,近年來,有了全國藝術電影聯盟為代表的藝術院線,也有了一些電影點映平臺,使得這些受眾相對比較少的電影有了和觀眾見面的機會。而有機會登上大銀幕對于創作者來說同樣是一種鼓勵,從而形成了一種很好的互動機制,讓各種各樣的片子能夠通過電影院這樣的公共空間抵達觀眾。

  以電影《冥王星時刻》為例,這是第六代導演章明第一部得以在國內公映的作品,這部小成本藝術電影在專業領域內獲得了不少關注,但是這些關注不足以讓這部相對小眾的電影被普通觀眾接受。于是這部電影采用了小范圍上映的辦法,一方面使電影的放映成本降低,一方面讓想要觀看的人群可以獲得機會,這不失為這類電影選擇放映時一個可以推廣的辦法。

  觀眾口碑影響票房遇冷或逆襲

(來源:網絡整理)

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